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Heilige Maria des Quermausoleum Melbourne-Generals Kirchhof (Australien)

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Brechen mit Tradition

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Architekt: Harmer-Architektur

Technik: Platte VMZ Flatlock

Aspekt: PIGMENTO®-Rot und PIGMENTO®-Grün

Fotograf: TREVOR MEIN von meinphoto

Die italienische Gemeinschaft von Melbourne, dessen Mehrheit nach dem Zweiten Weltkrieg einwanderte, wünschte einen Beerdigungsplatz in Übereinstimmung mit ihren Traditionen. Harmer-Architektur entwarf ein zeitgenössisches Gebäude, das die lang-vernachlässigte Tradition der Begräbnisarchitektur wieder belebt. Architektur begleitet alle Aspekte des Lebens, einschließlich Tod. Aber, obgleich Begräbnisarchitektur während der Geschichte der Architektur anwesend gewesen ist, wurde sie im 20. Jahrhundert ziemlich diskret. Es gibt einige Gründe für dieses: die Abnahme der Religion, Familien, die Krankenhäuser eher als Kirchen besichtigen, um den Anfang und das Ende des Lebens zu markieren… Sobald Tod vom Kreis des zeitgenössischen Lebens entfernt worden war, wurde es das Tabu, zum von Gebäuden für es zu konstruieren. Dennoch hatte Tod Inspiration für etwas bemerkenswerte Gebäude in der Geschichte der Architektur zur Verfügung gestellt. Ohne zurück bis die Pyramiden zu gehen, kommen die Kapellen, die in den dreißiger Jahren von Gunnar Asplund entworfen sind und Sigurd Lewerentz im Waldkirchhof nahe Stockholm sich zu kümmern, wie der Kirchhof von San Vito tut, entworfen von Carlo Scarpa.

Heilige Maria des Quermausoleums in Melbourne ist ein perfektes Beispiel der gegenwärtigen Wiederbelebung der Begräbnisarchitektur, ein Gebiet, in der die Kunst des Gebäudes versucht, Bedeutung und Würde während des schmerzlichsten Momentes des menschlichen Bestehens neu zu erstellen. Harmer-Architektur, basiert im Nord-Melbourne-Vorort von Victoria, von Arbeiten auf den kulturellen und kulturellen Projekten. Er hat einige Theater entworfen und Kunstgalerien aber hat auch sein Kennzeichen mit dem Bau von Gemeindemitten, Programme gemacht, die fast natürlich das Studio führten, die Mausoleen in Mildura und in Victoria zu entwerfen. Beide Gebäude wurden errichtet, um die Begräbnistraditionen von Melbournes italienischer Gemeinschaft zu versorgen.

Ein Projekt unter dem Einfluss

Die Programme entworfen durch Harmer-Architektur, ob für Freizeit oder ernste Zwecke, aller Anteil der gleiche Fokus auf Materialien, die benutzt werden, um den Ausdruck von Formen zu übermitteln. Manchmal bevorzugen die Architekten den Gebrauch von einem einzelnen Material, aber meistens, sind ihre Gebäude eine kluge, unvereinbare Mischung von verschiedenen Materialien. Ein einzelnes Grundmaterial wird manchmal in einer Vielzahl von Farben, wie mit der Tätigkeitsmitte an der Universität von Frankston benutzt.

Diese Annäherung an den Gebrauch von Farbe und zersplitterten Formen ist von bestimmten Entwürfen durch Enric Miralles, ein katalanischer Architekt erinnernd, den Philip Harmer bewundert. Der Igualada-Kirchhof nahe Barcelona war eine Inspirationsquelle für die Heilige Maria des Quermausoleums. Ein anderer Einfluss Harmer erwähnt ist die Arbeit des amerikanischen Architekten Bruce Goff (ein Student Frank Lloyd Wrights), der durch einen ungezwungenen Gebrauch von Formen gekennzeichnet wird. Der großzügige Gebrauch von Formen in diesem Begräbnis- Zusammenhang ist eine willkommene Innovation: das Mausoleumsprogramm ist in den emotionalen und formalen Ausdrücken trocken. Es besteht einer Reihe aus Wölbungen mit standardisierten Maßen und die Parallelepipedhohlräume, die auf einander, jedes gestapelt werden, das ein, zwei unterbringt oder mehr Särge.

Brechen mit Tradition

Dieses Gebäude wurde konstruiert, um die Kapazität des Kirchhofs der Heiligen Maria zu erhöhen, in dem der Mangel an Raum nur eine Mindestgröße erlaubt und Plan in den Pavillons oder um einen Hof bedeutet keine Wahl war. Der Plan ist zwingend longitudinal: das allgemeine Teil des Gebäudes wird durch einen Umschlag abgegrenzt, der die Wölbungen bedeckt, gelegen in einer Untertagekrypta. Besucher werden in zwei langen parallelen Korridoren empfangen, die hohe Galerien mit Ansichten auf das Äußere über große vertikale Öffnungen in einer gefalteten Wandverkleidung im mehrfarbigen Zink bilden. Das Falten ist ein Hinweis auf der benachbarten Gemeindemitte, die auch durch Harmer-Architektur entworfen wurde. Die Fenster waren entworfen, um eine Ansicht der Landschaft draußen zur Verfügung zu stellen beim gleichzeitig optimales Licht nach innen erlauben. Die letzten Spiele auf den kupfernen Platten durchlöchert mit Kreuzen, die den Innenraum verzieren.

Begräbnisarchitektur hat seine Codes. Sie bevorzugt schwere Materialien wie Granit und Beton, die scheinen, Ewigkeit herauszufordern. Philip Harmer brach absichtlich mit dieser Tradition: „wir experimentierten mit einer viel breiteren Palette von Materialien, um eine Behaglichkeit und eine Hoffnung für die Leute zu erzeugen, die zum Mausoleum kommen. Wir verwendeten Holz, Edelstahl und zwei verschiedene Farben des Zinks, um das Gebäude in den Zusammenhang des vorhandenen Kirchhofs zu mischen. Die Haltbarkeit des Zinks schien für Gebrauch in einem Gebäude angebracht, das die Verstorbenen unterbringen sollte“ erklärt den Architekten. Weit von das Bild eines drastischen Monolithen, schmiegt sich das Mausoleum zwischen den Städten des Lebens und den Toten an, drapiert in den stromlinienförmigen ernsten aber nicht überwältigenden Wänden, wie ein Versprechen des Trostes.

Harmer-Architektur

Harmer-Architektur ist ein Boutiquenarchitekturstudio, das in Collingwood, Melbourne, Australien basiert wird. Das Studio wurde im Jahre 1985 von Philip Harmer, der Direktor der Praxis, mit zwei Mitarbeitern Ken Seakins und Andrew Briant gebildet. Die Arbeit von Harmer-Architektur ist hauptsächlich im Reich von Gemeindegebäuden und von öffentlichem Platz und umfasst Kirchen, Theater, Universitäten und mit spezifischer Sachkenntnis in den Mausoleen. Unsere Philosophie ist, dass unsere Arbeit die Leben der Leute erhöht und dass jedes Projekt eine spezifische Geschichte über eine Gemeinschaft oder eine Gruppe erzählt, die ähnlich sind, was Jean Nouvel in vom Entwurf spricht, der ‚Besonderheit‘ ausdrückt.

Unser Anspornungsarchitekt ist Bruce Goff von den USA, deren Arbeit eine außerordentliche Richtung des Erfindungsreichtums, des lyrischen Stils und der Energie des Platzes mit einer Leidenschaft für Materialien, Farbe und Detail besitzt. Wir werden auch von Enric Miralles angespornt, dessen Befehl der Form, der Geometrie und des Musters auch außerordentlich und von laufender Studie angemessen ist.