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Pezo von Ellrichshausen: Äußere

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In Paris schufen eine Ausstellung und ein Pavillon, die letzteren mit dem französischen Bildhauer Christian Boltanski, zeigten die spätesten räumlichen Erforschungen des chilenischen Duos Mauricio Pezo und Sofia von Ellrichshausen.

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Die neue Ausstellung von Malereien bei Solo- Galerie in Paris war eine Gelegenheit für genaues Erfassen der komplexen Mischung der Stofflichkeit und des Intellekts, die in der Arbeit durch das Künstlerarchitektenduo Mauricio Pezo und Sofia von Ellrichshausen gefunden wurden. Der Titel „Äußere“ der Show war ein Hinweis auf dem Thema der Malereien, die eine vertraute Reflexion auf Raum sind. Der Titel stand in der gegenüberliegenden Kontinuität zur vorhergehenden Arbeit des Paares, „der Innenraum“, gekennzeichnet in der Buch räumlichen Struktur (veröffentlicht durch Arkitektur B, Kopenhagen 2015).

Der Weg öffnete sich mit einem Wandgitter von den kleinen Zeichnungen, die von Pezo und von Ellrichshausen während ihres Sitzes an der Illinois-Fachhochschule in Chicago gemacht wurden. Chromatische Veränderungen setzen das Medium fest, das ihre kompositionelle Geschichte konstruiert. Es ist schwierig, die Sichterfahrung zu beschreiben dass die Kombination dieser besessenen Unterschiede, die für den Zuschauer erzeugt werden. Was beeindruckt blieb, ist die extreme Aufmerksamkeit für den Gebrauch von Licht oder besser die Projektion von Schatten innerhalb der Räume, in denen Details zusammen vermischt werden und schafft ein Gefühl der Befürchtung. In den Bildern verhindern rätselhafte Zahlen die Identifizierung des dargestellten Gegenstandes, der möglicherweise eine Säule oder das Bein einer Tabelle wäre. Jede Zusammensetzung grenzt an Abstraktion mittels einer strengen Annäherung zum Bau der Zusammensetzung an.

Ansicht Img.1 der Ausstellung „Äußere“ beim Solo- Galerie, Paris Pin It Img .2 Ansicht der Ausstellung „Äußere“ beim Solo- Galerie, Paris Pin It Img .3 Ansicht der Ausstellung „Äußere“ beim Solo- Galerie, Paris Pin It Img .4 Ansicht der Ausstellung „Äußere“ beim Solo- Galerie, Paris Pin It Img .5 Ansicht der Ausstellung „Äußere“ beim Solo- Galerie, Paris Pin It Img .6 Ansicht der Ausstellung „Äußere“ beim Solo- Galerie, Paris Pin It Img .7 Vista-della mostra „Äußere“ alla Solo- Galerie, Parigi Pin It

Als nächstes

Der Faden dieser Zusammensetzungen wurde durch eine Wolldecke auf dem Boden aufgenommen und gab Kontinuität zum Übergang zu den anderen Räumen der Galerie. Dieser Gegenstand warf einige fast banale Fragen im Besucher auf. Ist dieses eine Weise, eine Metapher mit dem Innenraum zu konstruieren? Oder ist es eine Weise, das Interesse der Architekten für einen handwerklichen Bauprozess zu unterstreichen?

In den anderen Räumen der Galerie, wurde dem Besucher einige Großformatölgemälde (180 x 240 Zentimeter) durchgeführt von Pezo und von Ellrichshausen an ihrem Atelier in Concepción, Chile verwöhnt mit. Malerei mit Ölen ist ein langsames, ziemlich unversöhnliches Verfahren. Indem es dieses Medium wählt, erwähnt das Paar den Bedarf an einer nachdenklichen Praxis, die sie eine Handvoll Zeichen überlagern lässt, die manchmal grundlegend sind. Die bildhafte Tat führt sie, um allgemeine Synergie in ihrer Arbeit, ein Kollektivprozeß zu entdecken, in dem Teilnahme wie die Schichten von Farbe überlagert ist, bis der fertige Gegenstand erreicht ist.

Img.8 der Pavillon errichtet von Pezo Von Ellrichshausen und von Christian Boltanski im Garten des Musée-d'Art Contemporain DU Val-de-Marne im Vitry-sur-Seine Img.8 der Pavillon errichtet von Pezo Von Ellrichshausen und von Christian Boltanski im Garten des Musée-d'Art Contemporain DU Val-de-Marne im Vitry-sur-Seine

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Vor nachdem man die Grafik auf Anzeige bewundert hat, ist es nicht einfach, ein parallel zum Solo- Haus zu konstruieren, das von den Künstlerarchitekten vier Jahren für das ehrgeizige Projekt errichtet wird, das von Christian Bourdais, der Direktor von Solo- Galerie organisiert wird. (Bourdais beauftragte acht Architekten, eine Sammlung Ferienlandhäuser zu errichten, genannt Solo Houses, in Spanien.) Der Schlüssel zur Begriffskomplexität der chilenischen Arbeit des Duos liegt genau in dieser Dichotomie von den Tätigkeiten, die in ihrer Annäherung zusammenleben, ohne überhaupt zu fixieren. Die Praxis des Zeichnens, zum von Form und von Zusammensetzung zu studieren lässt sie dahinschwindende Verbindungen mit der Härte des Baus des Raumes schmieden. Diese Ausstellung hob hervor und machte ausdrücklich, wie Zeichnung einen Moment der erforderlichen Begriffsselbstbeobachtung für die zwei darstellt. Um ihre Annäherung zur kompositionellen Praxis zu beschreiben, haben sie wiederholt die Metapher eines Ofens für Ziegelsteine, ein bescheidenes Gerät benutzt das sogar bescheidenere Gegenstände produziert.

Img.9 der Pavillon errichtet von Pezo Von Ellrichshausen und von Christian Boltanski im Garten des Musée-d'Art Contemporain DU Val-de-Marne im Vitry-sur-Seine Img.9 der Pavillon errichtet von Pezo Von Ellrichshausen und von Christian Boltanski im Garten des Musée-d'Art Contemporain DU Val-de-Marne im Vitry-sur-Seine Pin It

Dieses Bild, mehrmals während der Konferenzen haben sie gezeigt gehalten, scheinen, ein direkter Hinweis auf dem Pavillon zu sein, der im Garten des Musée-d'Art Contemporain DU Val-de-Marne im Vitry-sur-Seine, in der südlichen Peripherie von Paris errichtet wird. Der Pavillon war das Ergebnis der Zusammenarbeit zwischen Pezo von Ellrichshausen und der französische Bildhauer Christian Boltanski. Die Synergie, die durch dieses Bündnis geschaffen wurde, erzeugte eine zusammengefasste Erfahrung des Raumes, in dem eine Videoaufnahme durch Boltanski in der Atacama-Wüste in Chile an einem Austausch mit den Architekturumgebungen teilnahm.