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Zaven bei Operae

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Entwurfsduo Enrica Cavarzan und Marco Zavagno erforschte die Geheimnisse des in hohem Grade hoch entwickelten und peniblen Woodcarving durchgeführt von den unermüdlichen Arbeitskräften der alten Universität des Minusieri.

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Die 7. Ausgabe von Operae, die Turin-Messe des unabhängigen Entwurfs, neben „handgemachtem Piemonte“, Zusammenarbeiten zwischen Designer (die einschließlich verschiedene internationale) Crafters und Darstellungen durch Spezialistengalerien, sahen den Auftritt eines kleinen aber faszinierenden Projektes. Betiteltes „Trecentottanta: Appunti-sull'Antica Università-dei Minusieri“ (Drei-hundert-und-achtzig: Anmerkungen über die alte Universität von Minusieri), als speziellen Projekt für das Ereignis, wurde es sich, nach rechts am Eingang des wunderbaren Lymphraums einen Raum allen della Palazzo Dals Pozzo gegeben, der hat die Stadtstadt von Turin seit 1945 untergebracht und wurde von den Schreibtischen für die Gelegenheit befreit.

„Drei-hundert-und-achtzig“ beschreibt eine der faszinierendsten Wirklichkeiten der Piedmontese Hauptstadt, wohin die Hauptsitze der alten Universität von Minusieri, Tischler und Meister des Wagens – vom französischen menuisier (Tischler) – jetzt 380 Jahre angestrebt hat. Zaven, alias Enrica Cavarzan und Marco Zavagno, eins der interessantesten kreativen Paare auf dem Gebiet des Entwurfs nicht gerade in Italien, haben eine neue Interpretation dieser alten Tradition gefunden. Das Duo haben ein nahes und fristgerechter Dialog mit der Vergangenheit hergestellt, die auf einem historisch-kulturellen Niveau sowie Material, dank die penible Archivforschung entwickelt wird, dargestellt in Form einer einfachen Installation mit einer starken Auswirkung, fast surreal, gekennzeichnet durch auf die drei große Schirme hervorstehende Makro-sichtbarmachungen von antiken dekorativen Details, radiographies von akrobatischen Einlegearbeiten sind sowie zwei Elemente von Möbeln (ein Schirm und Kommode). Diese zeigen eine Grafik und ein Entwurfssprachentwurf, der in Übereinstimmung mit eigenartigem Zavens, die gründliche Arbeit ist-, omni-umfassend in seinem Ausdruck, sauber und scharf, sowie die Analyse, die in den letzten Monaten durch die Paare durchgeführt wird an – sie ist, zu erwähnen, dass das Geld, das vom Verkauf dieser zwei Gegenstände aufgebracht wird, zu den Erdbebenopfern gespendet wird.

Die alte Universität des Minusieri vertritt eine der althergebrachtesten Einrichtungen im Bereich: gegründet in Turin im Jahre 1636, für vier Jahrhunderte ist sie aktiv gewesen, wenn sie unten die Geheimnisse des hoch-hoch entwickelten und peniblen Woodcarving durch die leidenschaftlichen und unermüdlichen Arbeitskräfte übergaben, deren technische Fähigkeiten nie aufhören zu faszinieren. Woodcarvers, Tischler, Zugerbauer – die Wörter, die einem anderen zeit- gehören, sind die, die heute diese überraschende Tätigkeit weitermachen, die von der Präzision, von der Geduld, von der Erfahrung und von den Überstunden der eingelegter Arbeit gemacht wird und machen, Dekoration glatt. Operae „Geschenken zu den Firmen und zu den Designern sagt eine neue Perspektive auf der Welt des Entwurfs, eine Perspektive, in der Handgeschicke und das Prestige von den Artefakten, die zwischen Kunst und Handwerk balanciert werden, neue Möglichkeiten für Aktion den Markt“, vorschlagen Annalisa Rosso, auf der mutig diese Ausgabe zugewiesen hat, „sie in Auftrag gab Zaven mit ihrer einzigartigen Annäherung, um für diesen spezifischen Blick am Handwerkergedächtnis, Gedächtnis zu entwerfen, das, obgleich es entfernt ist mit Inspiration noch reich ist und zu den revisitations sich zu öffnen“. Verwirklicht gemeinsam mit Mitte La Venaria Reale für Erhaltung und Wiederherstellung und San Carlo Technical Schools Association, „Trecentottanta“ gibt uns ein lebhaftes und dynamische Vision dieses alten Art. Enrica und Marco sieben durch die Geschichte und historischer Zusammenhang der Bereiche, in dem sie aufgefordert worden sind, um zu intervenieren, sprechen sie mit uns über diese Erfahrung und wie sie mit dem Geschenk vergleicht.

Maria Cristina Didero: Ich lese herein die Darstellung über die Messe, der „Entwurf seine eigenen Zeiten reflektiert. In der formalen Synthese eines Gegenstandes, werden Kennzeichen und Bedeutungen unvermeidlich gefunden, die der Besonderheit eines Alters“ gehören. Wie in Ihrer Meinung, tut zeitgenössischen Entwurf reflektieren unsere Zeiten?

Enrica Cavarzan: Mit Freunden habe ich immer an die Daten von Liedern, von Moden und von Gegenständen schätzen und sich erinnern gemocht. Könnend in der Raumzeit finden „sehr interessant ein Bild“ der Vergangenheit ist und hat mir immer, zu verstehen geholfen, warum wir wie dieser heutige Tag umziehen. Jeder Gegenstand sagt uns über den Designer, der ihn entwarf, das Material, das er von gemacht wird, in dem Land es gemacht wurde. Heutzutage wird ein Telefon oder ein Kleidungsstück von vielen Elementen gemacht, die von den verschiedenen Teilen der Welt zusammenlaufen. Die Gegenstände jetzt mehr reflektieren als überhaupt einen historischen Zeitraum, der unter Anwendung von globalisierter Herstellung markiert wird.

Marco Zavagno: Der schnelle Schritt unserer Zeiten hat bestimmt die Produktion des zeitgenössischen Entwurfs beeinflußt. Es gibt eine interessante Suche nach Neuheit und dieses hat angeregt einen sehr interessanten Übergang, den Entwurf mehr offen zu den neuen Forschungsgebieten, wie Biologie oder Wissenschaft zum Beispiel gemacht hat und gezeigt, wie diese Disziplin ein Schlüsselfahrer für die neue Wirtschaft werden kann.

Maria Cristina Didero: Das Wort minusiere bedeutet das feine Holz-Schnitzen, die Einzelheit im Gegensatz zu der Holzbearbeitung, die vom Vorlagentischler erfolgt ist. Wie viel ist der historische Zusammenhang, in dem ein Gegenstand geborenes fähiges, einen Entwurf zu beeinflussen ist?

Zaven: Im Falle des minusieria sehr viel, weil die Produktion von Gegenständen, die Türen, die Decken, die Bücherschränke und die Privatzimmer innerhalb der schönsten palazzos in Turin in einer barocken Art der französischen Gerichte der 1700s erfolgt waren. Auch heute ist der Zusammenhang sehr wichtig, weil er auch mit der Technologie der Produktion verbunden wird, die viel schnell entwickelt.

Maria Cristina Didero: Holz, wie ikonenhaftes Material, hat eine bestimmte Anziehungskraft für Sie?

Zaven: Holz hat eine einzigartige Anziehungskraft, weil ihm eine Form geben, die Sie durch Abzug bearbeiten oder eine versteckte Form eher freilegen müssen, wie Stein. Holz beschreibt eine Geschichte der Zeit und der Geografie, jedes Stück wird einzigartig und aufdeckt in seiner Arbeit seinen Charakter, seine Stärke und Einzigartigkeit.

Maria Cristina Didero: Wie sollte ein Designer in Bezug auf Verantwortung angesichts der Geschichte oder von einem großen Vermächtnis heute fungieren? Und genau wie tun Sie es? – im Fall, in dem dieses auftritt.

Zaven: Geschichte ist in unserer Praxis sehr wichtig, dient sie, zu verstehen, wo wir jetzt sind, um ein Bewusstsein zu bilden und uns zu helfen, weiter zu gehen. Nachzuforschen, was bereits erfolgt worden ist, oder eher entdecken, wie ein Thema bereits behandelt worden ist, ist der Ausgangspunkt für das Vorstellen von neuen Szenario, von Neuanmeldungen und von Lösungen.

Maria Cristina Didero: Ist die Vergangenheit – die Geschichte des Entwurfs – ein Ausgangspunkt für Sie, eine Inspirationsquelle? Lassen Sie mich erklären: sind die historischen Einflüsse (vornehmlich die italienischen von spezieller Bedeutung auf einer internationalen Ebene) vorbereitend hinsichtlich mehr tun und verbessern oder Sie vergleichen nicht mit der Vergangenheit und beginnen ausschließlich mit dem Geschenk?

Zaven: Wir suchen nach der Basis, auf der, unsere Entwürfe zu konstruieren, die Inspirationen verschieden sind, sehr häufig abgeleitet von der Kunst, Mode, Architektur, benötigen wir Vorschläge von der Vergangenheit, das Geschenk und die Zukunft zu konstruieren.

Maria Cristina Didero: Haben Sie Lehrer? Gibt es Persönlichkeiten der bestimmten Bedeutung für Sie?

Enrica Cavarzan: Ja habe ich viele Leute, die ich als Hinweis nehme; Ich versuche und gebe Ihnen einige Namen unter denen, die mich interessiert und mich anspornten haben, diese Arbeit zu erledigen: Josef und Anni Albers, Franz West, Vivienne Westwood, Carlo Scarpa.

Marco Zavagno: Mehr als Lehrer, viele Liebhaber, etwas Dauern, andere flüchtig. Das Problem ist das mit einem wahren Lehrer, den Sie sie kennen und sie frequentieren, sie lieben und sie hassen müssen, ein Lehrer ist eine Person mit einem Körper und einem Charakter, jemand mit, wem gehen Sie auf Erfahrungen einer Reise und des Anteiles. Aber zweifellos sind Ettore Sottsass, Donald Judd und Spike Jonze Leuchtfeuer, die von gegenseitig sehr entfernt sind, aber dass ich fortfahre, mit großem Interesse zu betrachten.

Maria Cristina Didero: Als Kuratoren aber auch als Autoren von bestimmten Stücken, waren was die frühen Einflüsse für die Entwicklung dieser Arbeit bei Operae?

Zaven: Ich würde unsere nicht als curation in der klassischen Richtung des Wortes, aber eher ein Projekt definieren, in dem wir mit verschiedenen Sprachen gearbeitet haben. Die wichtigste Sache war, eine Geschichte zu schaffen, oder zu einer zeitgenössischen Öffentlichkeit eine Wirklichkeit eher vorzustellen, die hauptsächlich zu den Historikern in diesem Bereich bekannt ist. Wir haben die Erzählung auf drei Niveaus oder eher den historischen Aspekt (die schriftlichen Dokumente), die Einzigartigkeit (Details von Gegenständen) und Technologie konstruiert (die Scans der Möbel). Erstens wurden wir durch einige hervorragende Leistungen von Turin, der Titel wurden vorgeschlagen von Alighiero Boetti, die Geometrie der Möbel, vermutlich durch Giacomo Balla, die Aufmerksamkeit zum Detail durch Pietro Piffestti beeinflußt.

Maria Cristina Didero: In welcher Weise und in welchem Ausmaß ist Zugehörigkeit zu irgendjemandes eigener Ära ein Bestimmungsanlagegut für einen Designer heute? Ich, würden bedeuten Sie entwerfen überhaupt wie in der Vergangenheit, unter Verwendung der veralteten Methoden?

Zaven: Die echte Herausforderung ist, letzte Techniken zu verwenden, um Gegenstände zu machen, die eine anwesende Bedeutung haben. Zweifellos sind die Techniken, in denen die menschliche Komponente bestimmt, aufregendsten, wir bedeuten Sachen wie die Herstellung von Tonwaren auf einem Rad oder einem Mund-durchgebrannten Glas oder, wo das Endprodukt immer gleiche aber immer das einzigartig unterschiedlich ist.

Maria Cristina Didero: Wie viel die Richtung der Identität, Herkunft tut Einfluss Ihre Arbeit?

Zaven: Sehr viel glauben wir viel an die Idee der Sprache, weil sie etwas ist, die entwickelt, fortwährend aber immer sehr starke Wurzeln hat; was wir entwerfen, ist das Ergebnis eines Satzes Kräfte und Faktoren, historisch und geographisch. Wir reisen viel und dieses ermöglicht uns zu beginnen, verschiedene Kulturen und Geschichten zu kennen, mögen wir die Idee des In der Lage seins auszuarbeitn und unsere Sprache zu verbessern, um neues Vokabular zu addieren, aber wir sind überzeugt, dass die italienische Wurzel immer fest hergestellt und erkennbar bleibt.

Maria Cristina Didero: dem Turin-Projekt speziell betrachten: Ich mag die Idee des Ersetzens der traditionellen Knocheneinlegearbeiten zum Beispiel mit Druckelementen. Wie und in welchem Ausmaß Vergangenheit und Gegenwart zusammenleben tun Sie?

Zaven: Es ist wichtig, dass sie neben gegenseitig leben, weil unser Bestehen auf Entwicklung basiert. Wenn wir nicht in der Lage sind, die Fehler aber auch die Verdienste der Vergangenheit zu erkennen, sind wir in der Lage, ein stützbares gegenwärtiges und zu entwerfen.