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Diskrete Architektur

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Bartoli-Medina Achitectes sprechen über ihre Anpassung eines neo-gotischen Schlosses in Frankreich. Mit Material, Volumen und Licht haben sie einen Dialog zwischen neuer Architektur und lokaler Geschichte eingeleitet.

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Die Mitte Culturel de L'Entente Cordiale, der durch Bartoli-Medina Achitectes entworfen ist, ist auf der französischen Küste, die nach England am nächsten ist. Jahrhunderte des Austausches und gegenseitige Einflüsse haben jetzt eine Einstellung gefunden, in der den historischen Kulturerben dieser Region verewigen gehockt am Rand des Ärmelkanals.

Der Italiener Silvana Bartoli und französische Celine Medina (geboren im Jahre 1977) näherte sich diesem Architekturprojekt mit Interessen betreffend Banalität und Hemmung. Sie strebten zu den Ergebnissen, die grundlegend zeitlos sein würden, ätherisch und. Während eines kurzen Schwätzchens sprachen sie mit uns über den Balanceakt, der in ihrer Arbeit enthalten wurde: der Bedarf an ihm, eine Anwesenheit zu sein, dennoch verschwindet; zu anspruchsvoll formal sein, schon diskret.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot: Ihr Projekt für die kulturelle Mitte ist auf den Voraussetzungen des Château-d'Hardelot, ein geschütztes Erbgebäude. Wie interpretierten Sie die Anforderungen des Kunden und was waren die Hauptinspirationsquellen, die Sie führten, wenn sie ein zeitgenössisches Projekt auf einer historischen Stätte entwarfen?

Silvana Bartoli + Celine Medina: Obgleich wir mit maximalem Respekt für das vorhandene Schloss arbeiteten, wollten wir nicht etwas entwerfen, das für dort sein sich entschuldigte. Wir denken, dass Respekt die Geschichte der Vergangenheit, aber auch des heutigen Tages und der Zukunft umfassen sollte. Wir wünschten die Beziehung unseres Projektes zum Schloss und zur Landschaft ein Verbindungselement zwischen der vorhandenen natürlichen Qualität und der Produktion einer neuen Geschichte im Common sein, das Elemente von der Vergangenheit und vom heutigen Tag enthält. Nur der Bedarf an einer Neunutzung des Standorts, vorausgesehen im Entwurfsprogramm, autorisierte die Verpflanzung von äußeren Elementen auf das neo--Tudor Schloss. Mit Maß unterschieden wir die Ergonomie der vorhandenen Ausstellungsräume und holten die Räume des château, das vom Kunden gefordert wurde, um Umgebungen anzubieten, die zu den zeitgenössischen Zeiten angebrachter sind. Die klare Identität der modernen Teile benötigt, um mit dem alten Teil natürlich zu kombinieren, nicht stark. Durch den Gebrauch von Materialien, Anteilen und Licht, wollten wir einen Dialog zwischen unserer Architektur und dem Ort herstellen.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot: Um an dieser Art des Standorts zu arbeiten, ist einwandfreie Entwurfsempfindlichkeit erforderlich, aber sicher auch bestimmtes technisches Know-how wird angefordert. Wie gingen Sie ungefähr dieses?

Silvana Bartoli + Celine Medina: Wir kamen zu diesem Projekt einige Entwürfe nachher tuend, die französische Kulturerbestätten mit einbeziehen. Obgleich die Architektur der Mitte Culturel de L'Entente Cordiale möglicherweise einfach schiene, verbirgt sie schlau die ganze technologische Ausrüstung, die für sein Arbeiten notwendig ist. Alle elektrischen, mechanischen und Lüftungsanlagen, die normalerweise Teil der letzten Phase des Baus sind, waren zuerst, nicht hinter eine falsche Decke, aber unter dem Boden installiert. Über einem Meter hoch, enthält der hohle Boden ein technisches Rauminnere, das das in voller Länge der neuen Erweiterung laufen lässt. Dieses erlaubte uns, „sauberen“ Innenraum von einem formalen Gesichtspunkt zu erreichen und gleichzeitig klimatische Leistung und Feuchtigkeit als erforderliches für einen Ausstellungsraum zu steuern. Es gibt keine sichtbaren Steckdosen, obgleich sie überall anwesend sind. Klimaanlagenentlüftungen und akustische Platten werden fast unsichtbar integriert. Wir folgten, mit, eine ausgezeichnete Balance zwischen räumlichen Anforderungen und technologischer Integration zu finden. Die technologischen Teile unseres Entwurfs sind versteckt worden.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot: Die Ausstellungsräume werden zwischen den mittelalterlichen Bailey (die äußere Wand) und den Wallweg eingefügt. Ihr Entwurf wird durch wenige Elemente gekennzeichnet, aber sie sind klar und erkennbar. Auf der äußeren Seite der einschließenden Wand, in der ein Weg zu das Schloss führt, sehen wir, was scheint, ein verschobenes weißes Dach zu sein, das wie ein Stück „Geistarchitektur“ auf die Wände aussieht. Es ist ein Kasten mit reinen Linien, die heraus ein Profil nachvollziehen, das dem Château-d'Hardelot ähnlich ist.

Silvana Bartoli + Celine Medina: Die Erweiterung wird zart in den Zusammenhang eingefügt. Was wir sehen, dass auftauchend von den Wänden, Anerkennung für den vorhandenen Bau ausdrückt und kündigt das Vorhandensein einer zeitgenössischen Struktur an, die nicht völlig aufgedeckt wird. Die Unterscheidungswinkel der neuen Steigungen des Dachs werden durch die Morphologie des konservierten Baileys gegeben. Es war im Programm eingeschlossen, dass wir die Strahlen des neuen Dachs auf den vorhandenen Wänden stillstehen mussten, aber wir es vorzogen, zu errichten, ohne die alte Struktur überhaupt zu verwenden, um ein unabhängiges Volumen zu schaffen. Es ist ein kompletter Kasten. Es gibt weder Dachgesimse noch Regenrohre, weil wir die Wände etwas neigten, genug, zum der Anforderungen des technischen Aufsichtsamts gerecht zu werden. Dieses ist zum Vorteil des Erbgebäudes und zu den Ergebnissen in den klaren Linien für die Erweiterung. Die Ausstellungsräume haben eine variable Höhe, die die kulturelle Mitte verschiedene Arten von Anzeigen annehmen lässt.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot: Es scheint, dass Sie eine drastisch verringerte Stoffmenge verwendet haben, die diesen einheitlichen, intensiven Raum fördert. Welche Materialien benutzten Sie?

Silvana Bartoli + Celine Medina: Das Äußere wird in vorkomprimierten konkreten Platten der Faser in den verschiedenen Schatten von Weiß umhüllt und gibt einen abstrakten Auftritt, um zu unterstreichen, dass es ein moderner Zusatz ist. Wir wählten einen industriellen Massivholzboden in der Eiche, gemacht von den Resten. Sie ist dick genug, im Laufe der Zeit verworfen nicht zu erhalten. Wir pflegten Messing, um den Weg innerhalb der kulturellen Mitte und auch für die Einstiegstüren und die Treppengeländer anzuzeigen. Messing verwendete eingesetzt zu werden, um Wände und im Bau der Schiffe gegenüberzustellen, die hin und her von Frankreich nach England segelten, bevor es durch anodisierten Stahl ersetzt wurde. Wir wollten dieses historische Material zurück holen, indem wir es in unseren Entwurf als edler Einsatz integrierten, also benutzten wir ihn für die Innen„Navigation“ von Besuchern.