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Haus-Vision 2

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Zwölf Projekte und einiges enthalten, boten andere wenige kleine Interventionen, die zweite Auflage „der Haus-Vision“ eine inländische Erforschung für ein Fastzukunftszenario an.

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In seinem Buch führt das Entwerfen des japanischen Designers Kenya Hara des Entwurfs (Lars Muller Publishers, 2007) einige der Ideen von Konosuke Matsushita, ein erfolgreicher Industrieller und Unternehmer ein, die, nachdem WWII seine Konkurrenten übertraf, die vorwegnehmen, dass „die folgende Ära gehört, um zu entwerfen“. Von diesem Punkt der Geschichte, entwickelten Standardisierung und Massenproduktion in Japan schnell, getankt durch einen blinden Glauben für Technologie und Innovation. Die Privatwirtschaft würde das Auftauchen eines neuen herrschende Klasse von bevollmächtigten Privatunternehmen sehen, die bis heute die, Weisenleute umzugestalten fortfahren Live.

Zwölf Projekte und einiges enthalten, wurden andere wenige kleine Interventionen, die inländischen Erforschungen für ein Fastzukunftszenario geplant. Jede Firma entwickelte eine spezifische Idee, die auf ihrem Produkt oder Service zusammen mit der Vision bezogen wurden und Entwurf von einem ausgesuchten Architekten, der Fragen des höheren Sozial- und Klimaauftrages in der japanischen Tagesordnung anpackte. Es gab die rückläufigen und überschnittenen Themen, hauptsächlich bezogen auf neuen Technologien, assemblability und Stofflichkeit sowie räumliche Leistung und Verstärkung von örtlichen Gemeinden.

Architekt Kengo Kuma war verantwortlich für den Ausstellungsentwurf und schuf für den Zugang eine Wand ähnliche Struktur, indem er rhythmisch Bauholzquadrate spann. Die Unterlänge des Ereignisses und den Bedarf am schnellen Bau gegeben, bevorzugten die meisten Häuser den Gebrauch des Holzes und wurden eher wie die kleinen Pavillons dargestellt, die nacheinander durch Zahl um einen Gehweg organisiert wurden. Viele der Projekte wurden auch geplant, um ein zweites aus dem wirklichem Leben zu haben und transportiert zu anderen Standorten nach dem Ereignis.

Das erste Haus, durch eine Firma, deren Geschäft hauptsächlich bezogen wird, um Logistik zu transportieren, teamed mit Produktdesigner Fumie Shibata, um sich neue Möglichkeiten des Lieferns vorzustellen. Ihr Antrag war ein herausgestellter Kühlschrank, der von der Außenseite zugänglich ist und nicht nur von Tür zu Tür verlängerte das Netz von Zustelldiensten aber von Kühlschrank zu Kühlschrank.

Der Yoshino-sugi Cedar House war die Zusammenarbeit des on-line-E-Commerce-Marktes Airbnb und des Architekten Go Hasegawa und kombinierte die Eigenschaften eines kleinen Gemeinschaftsraums im ersten Stockwerk und des Raumes für Miete auf der zweiten. Das Haus ist nicht nur ein einfaches und vernünftiges Stück Architektur aber ein Versuch, die Gemeinschaft von Yoshino in Nara Prefecture, unter Verwendung der lokalen Materialien und des Zurückbringens zu seinem Platz für Gebrauch nach der Ausstellung wiederzubeleben.

Das dritte Projekt durch Architekten Yuko Nagayama und einen bedeutenden Elektronikhersteller darauf abgezielt, um „ein Haus herzustellen basiert auf Reichtum von Erfahrungen“. Den Raum mit einer einfachen gewundenen Wand in der Erinnerung zum japanische Sprachenhiraganacharakter „nicht“ enthalten, erlaubt er eine ununterbrochene Erfahrung von der Außenseite innerhalb zum Werden eine komplette wechselwirkende Oberfläche. Aller Projekte das futuristischste vermutlich seiend, die in der Show dargestellt werden, ist der Zelt ähnliche Dachstuhl ein nomadischer Prototyp, der den Bedarf des Benutzers mit der unmittelbaren Umwelt in der kommenden Zukunft verlängern und erleichtern könnte.

Entworfen durch Haushalts- und Konsumgütereinzelhändler Muji gemeinsam mit den Architekten des Ateliers Bow Wow, ist das vierte Haus eine Kompaktbauweise, die im Holz konstruiert wird. Es wurde wahrscheinlich in das Dorf von Kamanuma, etwas 70 kms gelegt, die von Tokyo in der Boso-Halbinsel Süd sind. Während das Erdgeschoss eher ein offener Raum (ryuten), mit den externen Regalen ist, zum von Werkzeugen zu speichern, wird das oberste Stockwerk mehr als das Lassen von Aufzug-obenfensterläden, um Rundumblicke der landwirtschaftlichen Landschaft für Büroräume zu haben enthalten.

Nomade-Haus ist das Ergebnis der Zusammenarbeit von einer der populärsten Gruppe der Kaufhäuser in Japan und Architekten des Unternehmens nehmen den Entwurf an, der durch Makoto Tanijiri und Ai Yoshida verbleit ist. Das Haus ist eine Erforschung, zum des Bedarfs der Nomaden, Einzelpersonen zu überdenken, die ständig ihre Arbeitsumfelder eher global und ohne geographische Beschränkungen verschieben. Ihr Antrag lädt den Besucher ein, zu denken an, was Wohlstand in der zeitgenössischen Kultur ist.

Von allen Häusern, die dargestellt werden, ist die höchste Struktur der Antrag, der von einem Entwickler und von einem Bauunternehmen zusammen mit Architekten Sou Fujimoto aufgenommen wird. Ihr Mietraum-Turm stapelt eine Reihe Volumen, die mit dem triplay Holz errichtet werden und ähnelt Schränken, die erweitern und einstürzen, um den privaten Raum und die Maximierung der geteilten Bereiche herabzusetzen.

Das 7. Haus, entworfen durch Shigeru-Verbot gemeinsam mit einer der größten Firmen, die auf der Unterkunft und den lebenden Lösungen bezogen werden, wird mehr im Gebrauch der bereits vorhandenen Produkte im Markt geerdet. Ihr Antrag rotiert um die Idee eines einzelnen verkürzten Kernes, der alle beteiligten Dienstleistungen des Wassers enthält. Mit großer räumlicher Flexibilität, die der Kern einige gewährt, vereinbart entsprechend dem Bedarf des Benutzers. Das Haus stellt auch innovative konstruktive Lösungen wie PHP-Platten vor, die mit den Papierbienenwaben gemacht werden, die zwischen Sperrholz, eine externe Membran mit Reißverschlüssen eingeschoben werden, um die Struktur und die breiten Glasfenster zu sichern völlig einziehbar sind, um den inneren Raum zu öffnen.

Nicht alle Projekte sollten Lösungen für die Unterkunft zur Verfügung stellen, aber mit Ausweichlösungen für den bequemen Schutz für die Besucher auch experimentieren und beachteten, dass einige dieser Ideen als reisende Pavillons während der kommenden Olympics in Tokyo 2020 gut eingeführt werden konnten. Zum Beispiel schlug Kengo Kuma- und Betriebsjäger Seijun Nishihata einen Wassergarten vor, der unter einem Schachbrettmuster vereinbart wurde. Es erlaubte Leuten, eine kontrollierte natürliche Umwelt zu erfahren, in der sie ihre Füße in Wasser auch eintauchen und die Stofflichkeit des Raumes genießen konnten. Es war auch die Zusammenarbeit zwischen einem Getränkehersteller bemerkenswert und geht Hasegawa, das auch den Yoshino-sugi, den entwarf Cedar House oben beschrieb und einen Pavillon für stillstehenden und trinkenden Kaffee beim Genießen des Leinengewebes auf der Decke darstellte, die mit der Brise wellenartig bewegt.

Andere Ansätze wie das Woodgrain-Haus, eine Zusammenarbeit einer Druckerei und verbleiter Hara Design Institute Kenia-Haras, ausgeübt, um mit den gegenwärtigen Drucktechnologien mehr zu experimentieren, fähig nah an wirklichen Beschaffenheiten mit dem hapticity des Naturholzes reproduzieren.

Das zehnte Haus, durch Architekten Jun Igarashi und Möbeldesigner Taiji Fujimori gemeinsam mit einer Firma, wasser-bedingte Produkte produzierend, war eine räumliche Erforschung, zum der Idee „der lebenden Fenster“ zu betonen. Das Ergebnis war ein zentraler gebogener Raum, der programmatische Öffnungen organisiert, die als längliche Schwellen dienten, die, spezifische inländische Funktionen zu erlauben fähig sind.

Die zwei letzten Projekte gehen zurück, alternativen Gebrauch für zukünftige Technologien nachzuprüfen. Das erste von ihnen eine Zusammenarbeit zwischen einem Autohersteller und Kengo Kuma, den Gebrauch von grüner Energie optimierend erzeugt durch ein hybrides Auto, um Zeltstrukturen zu verstopfen. Andere teamed von einer Kulturinfrastruktur Firma und Hara Design Institute, drahtlose Verbindung für das „virtuelle Dach“ halten, wo Familien heute untereinander verbunden werden.

Es ist die Bedeutung der Privatwirtschaft im wirtschaftlichen Reichtum von Japan, soviel wie die Bedeutung des kooperativen Entwurfs ist für die kommenden Olympics in Tokyo 2020 unleugbar. Es ist auch unleugbar, dass genossenschaftliche Interessen heftige Rivalität und Wettbewerbsfähigkeit unter den anderen gefördert haben. Es gibt noch viele Abstände in der japanischen Tagesordnung, die nur gefüllt wird, sobald ein Gemeindeland für alle eingestellt wird, wo sie etwas von ihrem Wissen frei teilen und es anwenden können, da es das Argument für diese Ausstellung war.