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Noémie Goudal

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Mit ihren Bildern konstruiert Noémie Goudal die rätselhafte Arbeit, die zum Vorstellen des vertrauten und introspektiven Ausfragens unserer Anwesenheit im kosmischen Raum fähig ist.

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Le Bal ist eine Paris-Institution, die dem Verständnis der Weise eingeweiht wird, in der Bilder Wirklichkeit interpretieren. Seine kulturelle Arbeit hat jetzt zehn Jahre kontinuierliche Reaktion zur Komplexität von zeitgenössischen Formen des Bildes als „Dokumente“ überspannt und ihren ästhetischen und Sozialstatus geprüft. Die Terminplanung der Ereignisse schreibt auf den Ausstellungen groß, um – immer in einer innovativen Art – Reflexionen auf der Komplexität der zeitgenössischen Arbeit zu entwickeln. Innerhalb des Programms entspricht die Organisation wissenschaftliche Ereignisse, Abende mit Filmen und die Konzerte und fördert kontinuierlichen Austausch zwischen den Disziplinen. Dieses war der Fall auch mit der neuen Ausstellung „Cinquième-Korps“, das auf die Arbeit des französischen Künstlers Noémie Goudal sich konzentriert, der ihre Reflexionen auf der Tat von Fotografie als Schlüsselgeste darstellte, die zur Schaffung des intensiven phänomenologischen Interesses an der Beobachtung „des Raumes“ fähig ist. Die Ausstellung konnte als Reise der Einführung in einen metaphorischen Raum gelesen werden, der vom Künstler selbst vorgestellt wurde und wieder hergestellt war. Der Besucher wurde durch drei Bilder von den Reihe südlichen hellen Stationen begrüßt, die die surreale Gesamtheit des symbolischen Bildes der Welt neu definierten. Noémie Goudal konstruiert die rätselhafte Arbeit, die zum Vorstellen eines vertrauten und introspektiven Ausfragens unserer Anwesenheit im kosmischen Raum fähig ist. Die metaphorische Geste „des Schauens über“ ist immer eine große Inspiration für den Bau einer Sichtsprache der Fantasie gewesen, die durch die Symbolfiguren geschaffen wird und Formen, die ihre Ursprung im Aristotelian Modell des Universums haben. Ihre Sichtzurückerstattung strahlt den Wunsch und die Neugier an, die in die Entdeckung eines Raumes mit einbezogen werden, der mit Wirklichkeit und Fantasie, Fantasie und szenische Wahrheit spielt. Vermutung wird hier als Tat des Beobachtens erklärt durch seine etymologischen Wurzeln im Speculum oder das reflektierte Bild verstanden. Der Plan innerhalb der Ausstellung machte es möglich, die Erfahrung von Geisterbildern zu kombinieren und zusammen holte sie durch den Gebrauch eines Stereoskops, das wie eine dreidimensionale Zahl innerhalb des Raumes hergestellt wurde. Diese komplexe Zurückerstattung vom wirklichen ist zum Unterstreichen der Energie der photographischen Listen in der offensichtlichen Rekonstruktion der Dreidimensionalität der Fragmente von Plätzen fähig. Noémie Goudals Sichtarbeit erforscht das Bild und seine Reflexion durch die Studie der Perspektive: die Beobachtung anderer Welten wird in einen kontinuierlichen Querverweis zur Reflexion im Bild und des Bildes übersetzt. Bewegend auf das Kellerniveau (das in den goldenen Zwanziger Jahren den Tanzraum unterbrachte, der der Galerie seinen Namen gab), baut der Plan der Ausstellung einen Monumentality des Raumes wieder auf, wie in den Drucken des großen Formats der Reihe auf der Suche nach der ersten Linie offensichtlich ist. Die Bilder in Observatoires heben Noémie Goudals Obsession mit der formalen Wiedergabe des Raumes hervor. Die Architekturgegenstände reproduziert, den Kontakt zwischen den verschiedenen, dunklen und unbekannten räumlichen Wirklichkeiten allegorisch wieder herzustellen. Die Arbeit veranschaulicht die Energie von Fotografie als zweidimensionaler Gegenstand, der fähig ist, die Dreidimensionalität von den Plätzen zu konstruieren und zu reproduzieren. Aber das Bild ist nicht das Ergebnis eines Prozesses der Forschung und der Beobachtung. Noémie Goudal forscht symbolische Architekturformen nach, um sie zu fotografieren, reproduziert sie auf Blättern A4, und dann baut ihr Miseen-scène mit einem Theaterflügel wieder auf, der durch einen Platz festgesetzt wird, der rätselhaft und in seinem grundlegenden Wesentlichen metaphysisch ist. Die Enthüllung der Erfindung durch die Voluntarist-Hervorhebung des Künstlers der Zweidimensionalität des Bildes macht diese Gegenstände sogar rätselhaft, hervorhob auch durch ihr direktes Verhältnis zum Hintergrund. Die Ausstellung verlängerte auch auf das Café, einen Ort des Experimentierens mit dem Verhältnis zwischen Nahrung und Bilder. Hier kam Noémie Goudal zu ihrer Arbeit der Sichtanalyse zurück. Gestellt ein beträchtlicher Katalog von den Bildern dar, die zur Komplexität einer Reise in ikonographische Forschung gestikulieren. Es ist eine Reise, die den Künstler in Sicht- und dreidimensionale Arbeit miteinbezogen hat, in der Bemühung die Geste des Beobachtens durch die archetypische Form des Observatoriums auszudrücken.

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