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Land-Markierungen

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? Land-Markierungen: Strukturen für ein poetisches Universum? bei Hauser u. bei Wirth bringt Somerset über 100 Architekturstudien und Modellen zusammen, gezeichnet hauptsächlich von einer Privatsammlung.

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? Land-Markierungen: Strukturen für ein poetisches Universum? , curated durch Nicholas Olsberg und Markus Lähteenmäki, folgt zwei parallelen Wegen und erforscht die Grenzen zwischen Skulptur und Architektur und die Energie der Strukturen, die Landschaft und die Stadt in poetische Umwelt umzuwandeln.

Ein Weg betrachtet außerhalb, zur Stadt und zum Land und dem Potenzial von Architekturideen, die lyrischen oder transcendental Qualitäten ihrer Einstellung aufzudecken. Das andere dreht Inneren, zu den Arbeiten der Architektur als getrennte Behälter Gedanke, Gedächtnis, Sociability oder Ideen.

Während die Ausstellung zurück Präzedenzfällen schon in vom 16. Jahrhundert betrachtet, ist der Fokus auf modernem Verstand in den modernen Zeiten und besonders auf jenen europäischen und amerikanischen Architekten und Künstlern, die unsere Richtung beeinflußten und änderten, welcher Strukturen, wie die Gesellschaften, die sie bewogen von den ersten beträchtlichen Stellungen des Maschinenalters dienten, zur Dämmerung der elektronischen Ära tun und sagen konnten.

Die Ausstellung öffnet sich, indem sie zur natürlichen Welt schaut und Situationen zeigt, in denen Strukturen den Raum um die Aufstellungsorte aufladen, auf denen sie sitzen und von Frank Lloyd Wright sich bewegen, der glaubte, dass seine Aufgabe, die unfertige Arbeit der Natur, zu Superstudio abzuschließen war, dessen gigantische widergespiegelte Wand eine Gesamtneukonfiguration der Landschaft durch Reflexion anstrebt. Einige der Arbeiten unterstreichen die Stille der Wildnis und des Gartens.

Andere holen diese Stille zum Leben und unterstellen Momente der dynamischen Anwesenheit in eine statische Welt. Wie Le Corbusier? s-geöffnete Hand, die die gigantische Verdammung in Chandigarh interpunktiert, alle Arbeiten spielen auf dem Projektor? s-Messwert des Abstandes, die Verschiebungen in der Skala und Detail, die erscheinen, während die Veranschaulichung ändert.

Von der natürlichen Welt übersiedelt die Ausstellung nahtlos nach Stadtbildern. Von Hans Poelzig? s-ausdrucksvolle geformte Linien, die Kohärenz zu den Mischregistern der traditionellen Stadt holen, zu Mies van Der Rohe? sphotomontage des Friedrichstrasse Aufsatzes des Glases gelegt auf Dr. Caligari? s dunkles Berlin, diese Strukturen erklären, interpunktieren, fechten an oder verleihen Einheit und Anwesenheit zu den Widersprüchen von einem Stadtbild. Durch Kontrast eine radikalere Annäherung, wo die Hauptstadt wird in die insgesamt neuen bildhauerischen Muster umgestaltet, zum sie durch ein neues zu ersetzen oder zu bedecken? Gemeinschaft des Auftrages? , wird in den Arbeiten wie Iakov Chernikhov bildlich dargestellt? s-visionäre industrielle Städte der Dreißigerjahre.

Ein paralleler Weg fängt mit Denkmälern an? Gegenstände die, so großartig wie Fontaine? s-nationaler Kirchhof oder so kleine wie ein Wiener Erinnerungsstein, haben ihre eigene Richtung der Einsamkeit und Anruf auf dem Gedächtnis der zuerst errichteten Arbeiten in unserer langen Geschichte: die Steinblöcke, von denen Architektur und schriftliche Sprache auf von die kommen, die ersten Glyphs erschienen und, von welchem die frühesten dauernden Aufzeichnungen der Menschheitsgeschichte entdeckt werden können.

Von den Symbolen des Gedächtnisses wenden uns wir an Räume, die Wissen formen oder uns anregen, das tägliche zu überschreiten; von Alvaro Siza? Einkaufszentrum s-Malagueira, entworfen, um mit den Geometrie des Universums um uns, mit Antti Lovag zu sprechen? s Structure de Rencontre und Reflexion? ein Raum sofort für Meditation und Treffen.

Der abschließende Abschnitt der Ausstellung betrachtet Experimente nach Kapselleben, Universalstrukturen und grundlegenden Formen, von Louis Kahn? s-Meditation auf der Form und den Schatten der Primärformen im Sonnenlicht zu Buckminster voller? s-Geodäsieplexiglas-Leuchter (der als Hochzeitsgeschenk für Prinzessin Margaret und Lord Snowdon 1960 gebildet wurde) und Ugo-La Pietra? s Zelt-wie Kommunikationszellen für die auftauchende elektronische Stadt. Zeichnungen sind lang die Werkzeuge gewesen, zum der Formen und der Situationen an Architektur zu denken, und der letzte Raum des Erscheinens versucht, in seiner ganzer Vielzahl die hartnäckige Idee eines Kollektors vorzuschlagen? s-Kabinett, entworfen, um jene Gedanken unterzubringen.

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