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ABSCHIED ZU FREI

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Unerwartete Einblicke auf dem König von dehnbarem

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Als starb Frei Otto letzte Woche am Alter von 89? selbst als es bestätigt wurde, dass er als dieses Jahr geehrt wird? Preisempfänger s-Pritzker? Stimmen des Lobs für sein Leben? s-Arbeit wurden über das Architekturspektrum angehoben. Global gefeiert für seine außerordentlichen Experimente in der strukturellen Form? insbesondere seine leichten dehnbaren und Membranenstrukturen? Otto drückte die Grenzen nicht nur der Struktur, aber auch von Praxis, als dem Pritzker Prize Juryzitieren setzt es: ? Er hat eine Definition des Architekten umfaßt, um Forscher, Erfinder, Formsucher, Ingenieur, Erbauer, Lehrer, Mitarbeiter, Ökologe, Humanist mit einzuschließen…?. Als solches werden wir uns uncube widmen? Ausgabe Nr. 33 s-Mai zu Frei Otto, seine Arbeit und Vermächtnis.

Hier als Schmecker zu dieser Ausgabe, nach einem kurzen Überblick über Frei Otto? s-Karriere, Oliver Elser, Kurator am deutschen Architektur-Museum (Damm) in Frankfurt, fährt fort, die Geschichte der merkwürdigen Affinität zwischen Heinrich Klotz, Deutschland zu beziehen? s-Bogenfürsprecher von Postmodernism und Otto, dessen Arbeit eine ziemlich andere Form des Architekturausdrucks aufweist? der des Aufbaus.

Nach einer Obsession mit vorbildlichen Flugzeugen und Zeppelinen als Jungen, übersiedelte Frei Otto, das geborener naher Chemnitz war, nach Berlin nach Studienarchitektur, aber musste seine Studien brechen, um im Luftwaffe im zweiten Weltkrieg zu dienen. Es war, nachdem es gefangen genommen worden war, und interniert in einem Kriegsgefangenlager in Frankreich, dass, das dringende Bedürfnis am temporären Schutz sehend, er der Lagerarchitekt wurde und begann, mit Formen und Strukturen zu experimentieren.

Nach dem Krieg fuhr Otto fort, seine eigene Praxis 1952 zu finden, und seine leichten strukturellen Experimente bohren Frucht in einer Reihe von großartigen Dachaufbauten, viele für große Ausstellung und Ereignisräume. Am berühmtesten schlossen diese den westdeutschen Pavillion an Ausstellung 67 in Montreal, die Netzdächer zu den Standplätzen von Günther Behnisch mit ein? olympisches Stadion s-1972 in München und die 60 x 60-Meter-Überspannung der Multihalle Struktur in Mannheim für die Bundesgartenbauausstellung 1975 (Bundesgartenschau). Tellingly beschloß er früh, seine Erfahrung und Wissen mit anderen durch das Unterrichten zu teilen und gründete das Now fast legendäre Institut für leichte Strukturen (IL) an der technischen Universität in Stuttgart 1964.

Als eine der meisten berühmten Persönlichkeiten in der deutschen Architektur in den sechziger Jahren und in den siebziger Jahren, war Frei Otto selbstverständlich auf dem Radar von Heinrich Klotz, der einflussreiche Architekturkritiker, Autor einiger populärer Architekturbücher und Gründer des deutschen Architektur-Museums (Damm) in Frankfurt, das erste in Deutschland, dem er Eingeführtem 1977 half, aber das schließlich seine Türen 1984 öffnen würde.

Klotz war der Impresario von Postmodernism, also was war es er an Otto dieses interessierte? ? die letzteren gegeben (selbst wenn ein einzelner Spitzname an seinem außerordentlichen Ausgang angewendet werden könnte), nie beschriftet werden könnte einen Postmodernist. Oliver Elser forscht nach:

Als Otto Klotz traf

Am 17. August 1979 reiste Heinrich Klotz nach Stuttgart, eine vieler Reisen, die er bildete, um Frei Otto in Zelt-wie dem Errichten an seinem Institut für leichte Strukturen (IL) zu besuchen.

Wir wissen dieses, weil Klotz ein Tagebuch über diesen Zeitraum hielt, während dessen er auch fortwährend neue und auftauchende Architektur über Europa, den Vereinigten Staaten und Japan fotografierte. Für Klotz war ein Jägersammler. Nicht nur wollte er in den spätesten Gebäuden auskennen, aber er besuchte auch die Architekten, die sie in ihren Büros, in langatmigen Leitinterviews und ihre Portraits mit seiner Kamera außerdem in gefangennehmen entwarfen.

Das IL-Gebäude, in dem er zuerst Frei Otto traf, selbst war in 1966 als Test aufgerichtet worden und gedient als Art 1:1skalamodell für den westdeutschen Pavillion an der Weltausstellung 67 in Montreal, das in der folgenden Jahrspeicher Internationalanerkennung wurde. Dieses kann den Vorläufer zum olympischen Dach des Stadions 1972 in Munich.During der Reihe nach gelten als seinen Besuch, Heinrich Klotz und Frei Otto nicht immer sah Auge, um zu mustern? wie Klotz in seiner Tagebucheintragung für diesen August-Tag 1979 bezieht:

? Danach über einem Glas des reinsten schottischen Whiskys, besprachen wir zeitgenössische Architekturdarlegung, und Otto machte es deutlich, dass er Stirling ablehnt? s-Entwurf für Stuttgart mehr als überhaupt? dieses trotz des Aussehens der Toleranz und des Pluralismus, das er. kultiviert?

Der Entwurf von James Stirling? auf s, das er sich bezog, war selbstverständlich für das damalige in hohem Grade umstrittene Staatsgalerie in Stuttgart. Für einiges einschließlich Klotz, war es ein Paradebeispiel von Postmodernism. Aber für viele andere, war es ein Rückschritt zu einem Monumentality, der zur Geschichte lang überliefert worden sein sollte. In der Tat der Ausdruck? Naziarchitektur? war das Verteilen in Stuttgart zu der Zeit? eine Phrase zugeschrieben Günter Behnisch. Frei Otto, zusammen mit Berthold Burkhardt, hatte auch eine Position gegen James Stirling in einem Zeitungsartikel 1977 genommen.

Dennoch schätzte Klotz es, als er mit einer Person argumentieren könnte. Trotz der belasteten Atmosphäre zählte er Frei Otto unter seinem? Helder? , alle von, folgte wem anders einer ausschließlich Postmodernistschiene: Oswald Mathias Ungers, Robert-Venturi und Denise Scott Brown, Charles Moore, Aldo Rossi und andere vom inneren Kreis der neuen Bewegung. Frei Otto hatte ihm eine große Abgabe der Modelle bereits versprochen, lange bevor das deutsche Architektur-Museum (Damm) formal hergestellt wurde. Diese Ansammlung von 22 Modellen und zahlreiche Skizzen und Pläne würde einer der Höhepunkte der Damm-Ansammlung werden und ist die zweitgrösste Museumsansammlung von Frei Otto? s-Arbeiten. Das komplette Vermächtnis ist für einige Jahre jetzt am Südwestdeutschen Archiv für Architektur und Tiefbau (saai) an der Karlsruhe-Fachhochschule untergebracht worden.

Das größte und meiste komplizierte Modell in der Damm-Ansammlung ist eins für Luftblase-wie das Dach des Multihalle Manheim, entworfen gemeinsam mit Architekten Carlfried Mutschler. Frei Otto? s-Modelle waren ein lebenswichtig wichtiger Teil seiner Arbeit. Es ist einfach, zu vergessen, dass das enorm komplizierte Zeltdach für die Montreal-Ausstellung 67 z.B. vollständig ohne das Hilfsmittel der Computer entworfen war und er ausschließlich damals mit Modellen arbeitete, um die Dachform und -struktur festzustellen. Das Multihalle Modell von 1970 markiert jedoch Otto? s-Übergang in das Computeralter. Das verschobene Modell wurde benutzt, um die optimale Dachgeometrie festzustellen, aber die strukturelle Analyse und die Berechnungen waren die Zahl, die elektronisch geknirscht wurde. Dieses stellte noch seine eigenen bestimmten Herausforderungen, mit der Notwendigkeit, das Modell zu übersetzen dar? s-komplizierte Form in Koordinaten und diese in die Mainframesupercomputer CDC-6600 einziehen. Als öffnete Damm seine Türen 1984, es war Frei Otto? s sammelte Schreiben, die Klotz ordnete, zu sein das Eröffnungsvolumen, das in der eben gegründeten Damm-Buch-Reihe veröffentlicht wurde, und dann Otto 1986? s-Arbeit war erste dort auch gezeigt. Die Ausstellung war sie innen, Anblick vom modernen, wurde begriffen als Ergänzung zur umstrittenen Ausstellung, die in 1984 unter der Titel Neuausgabe vom modernen stattgefunden hatte. Klotz wollte zeigen, dass der Damm nicht nur eine Brutstätte der neuen Traditionalisten war, die um Anführungsstriche von der Architekturgeschichte werfen, aber, dass innerhalb Modernismuses selbst in Position bringt, gefunden werden könnte, in dem der Aufbau der Ausdruck wird? ohne die Notwendigkeit als historische Referenzen. Frei Otto zählte unter seinen Sternzeugen.

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