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Álvaro Siza: „Gefühl ist“ in der Architektur sehr wichtig

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Gefühl ist in der Architektur sehr wichtig. Ohne es fehlt etwas entsprechend dem der verzierten Architekten der Welt, Alvaro Siza.

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Interview: Álvaro Siza, einer der verzierten Architekten der Welt, sprach mit Dezeen vor kurzem in seiner Hauptstadt von Porto, Portugal. In diesem Interview erklärt er uns, dass seine Projekte nie „fertig sind, weil wir nie genügend Zeit haben“.

Siza ist eine Kultabbildung auf dem Architekturstromkreis, dessen Arbeit als „poetischer Modernismus“ beschrieben worden ist. Das Juryzitieren für seine Pritzker Prize Zustände 1992, denen „wie die frühen Modernisten, seine Formen, geformt durch Licht, eine trügerische Einfachheit über sie haben Sie; sie sind ehrlich.“

Getragen 1933, Siza? wer vollständiger Name ist Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira? hat auch die RIBA Goldmedaille, die AIA-Goldmedaille und den goldenen Löwe für Lebenswerk, unter anderen Preisen gewonnen.

Anders als viele anspruchsvollen Architekten hat Siza berühmt immer seine Mannschaft klein gehalten, um sicherzustellen, dass er kreative Steuerung über jedem Projekt in seinem Büro hat. Er hat nicht eine Web site und bevorzugt noch Reißbreiter über computergestütztem Entwurf.

„Sogar bevor ich komplettes Wissen habe, oder gutes Wissen jedes einzelnen Probleme, fange ich an, mögliche Lösungen zu skizzieren mit den wenig Informationen, die ich habe. Ich glaube, dass ich mit einer Idee sofort anfangen muss? obgleich dann sie vollständig geändert werden kann.“

Aber er beharrt auch, dass Gefühl eins der wichtigsten Werkzeuge in der Architektur ist. „Sie müssen glauben, was Sie tun, und so rational nicht sein, dass Sie gerade die Probleme lösen, weil Gefühl sehr wichtig ist. Ohne es fehlt etwas,“ er sagte.

Der Architekt deckte auf, dass er selten an seine Projekte denkt, wie beendet? sein vor kurzem abgeschlossenes Bürohaus in China war noch im Bau zwei Wochen nach der Eröffnungsfeier.

„Eine der Fragen, die wir haben, ist häufig „, wie viel Zeit wir haben für Entwurf?“ und „wie viel Zeit haben wir für Aufbau? “ „sagte er. „, ein Projekt aufbauend? es ist nie, das ist es fertig, weil wir haben nie genügend Zeit.“

Dezeen wurde nach Portugal als Teil der 15. Jahrestagsfeiern des Serralves Museums, eins vieler Projekte, die Siza in Porto abgeschlossen hat, die Stadt eingeladen, in der sein Studio seit 1954 basiert hat.

An der Galerie besprachen die 81 Einjahres das Gebäude, seine Architekturtechnik und wie die Wirtschaftskrise ihn gezwungen hat, nach Arbeit übersee zu suchen. Er deckte auch Details einer „überraschenden“ neuen Bauhausgalerie auf, die er an für chinesische Kunst-Akademie Architekt Wang-Shus bearbeitet.

Lesen Sie eine redigierte Abschrift des Gespräches:

Amy Frearson: Da wir hier am Serralves Museum sind, das Sie entwarfen, können Sie anfangen, indem Sie mir über das Gebäude erklären?

Álvaro Siza: Das Gebäude arbeitet, dort ist viele verschiedenen Sachen wie Ausstellungen. Bis jetzt ist es möglich gewesen, es auf eine vollkommene Art zu verwenden, es ist flexibel genug. Obgleich, wenn ich verantwortlich war, dies zu wiederholen heute, ich sicher bin, würde ich eine andere Sache bilden. Nicht weil ich nicht dieses mag, aber weil ich unterschiedlich bin. Ich bin eine andere Person mit Erfahrung. So würde sie unterschiedlich sein.

Amy Frearson: Wie würde es unterschiedlich sein?

Álvaro Siza: Ich weiß nicht. Wenn Sie ein Gebäude haben, zum zu tun, kommen Sie, Sie haben die Erfahrung, Sie sehen den Aufstellungsort, Sie sehen die Landschaft, Sie sprechen mit den Leuten, Sie sind in einem Geisteszustand. So 25 Jahre später sind alle diese Sachen unterschiedlich. Vor zum Beispiel 20 Jahren musste ich nicht mit der Krise so kämpfen, wenn es heute das Gebäude würde vermutlich nicht errichtet worden sein, einfach war, weil es nicht die Finanzen geben würde, zum es zu tun.

Amy Frearson: Können Sie erklären mir über das neue Projekt, das Sie an hier bearbeiten?

Álvaro Siza: Dieses ist eine Garage des 19. Jahrhunderts, die in den zwanziger Jahren oder im 30s umgewandelt wurde. Der Architekt, der an dem Serralves Landhaus arbeitete? einer der besten Architekten in Porto rief Marques DA Silva an? bildete etwas Optimierung vom Gebäude, sehr diskret wie üblich und setzte Stein um die Fenster und bildete kleine Aufsätze, und er sagte zu mir: 'So wie, Sie entschieden sich, die Archive zu benutzen??

Aber es ist nicht genügend Raum. Ich muss ein neues Gebäude addieren. Es ist ein Kinohaus und ein zentrales Archiv. Es schließt auch ein kleines Kino, Raum für Ausstellungen, Raum für temporäre Ausstellungen von seinem Material und auch in Bezug auf andere Filmemacher und andere Leute und so weiter mit ein. Das oberste Stockwerk ist für Ausstellungen, auf dem Erdgeschoss gibt es ein kleines Geschäft, und werden Büros für die Forscher, Wiederherstellungkünstler und so weiter. Im neuen Bereich werden ein Kino für 50 Leute, dann das Archiv auf dem Erdgeschoss? das einfach. Es gibt kleine Gebäude, sehr kleine Speichergebäude, die wir hier demolierten, einschließlich eins für Hühner.

Amy Frearson: Wie sehen Sie Porto heute, und wie hat es geändert, seit Sie Ihre Karriere begannen?

Álvaro Siza: Brunnen dort ist eine zeitgenössische Polemik über Identität. Weil einige Leute Angst haben, dass dieser Informationsumfang Identität bricht, unser Land und so weiter. Ich denke nicht so. Weil durch die Jahrhunderte, der Einfluss, einige Mal sehr stark, modern, geschehen. Als ging Portugal nach Indien, nach China? Ich spreche vom 16. Jahrhundert? es war ein enormer Schlag, und sie verursachten neuen Skyline, die jetzt eins der Exemplare der portugiesischen Identität ist. Der Einfluss von Indien, von erstem und von China; heute glauben wir nicht dieser Identität.

Einerseits gibt es eine Fixierung auf Tradition und so weiter; die Kultur ist heute so kompliziert. Es ist schwierige Balance, was Sie empfangen und Gebrauch schwierig sein kann, aber es eine gesunde Balance ist. Globalisierung im Ende ist nicht eine neue Sache. Aber sie erfordert Identität und auf diese Art ist der Unterschied der Identität einer Kultur auch Teil unserer Verpflichtung.

Amy Frearson: Ich verstehe, dass Sie z.Z. an einem neuen Projekt in China arbeiten. Können Sie erklären mir über das?

Álvaro Siza: Das ist Recht, ein erstaunliches Projekt, das ein Bauhausmuseum in Hangzhou ist. Das andere Arbeit, in Huai'An, das jetzt beendet wird.

Das Museum war eine Einladung, die von der Universität von Hangzhou kommt. Dort werden ein freier Raum auf dem Campus und sie in Berlin eine fantastische Bauhausansammlung mit alles gekauft? Möbel, Zeichnungen, Glas, Keramik und so weiter. So luden sie uns ein, ein Museum, Ausstellungen der Ansammlung nicht nur haben, aber Werkstätten für die Kursteilnehmer als Teil der Universität des Entwurfs auch haben zu lassen. So es gibt Werkstätten, Konferenzzimmer, Auditorien und jene Sachen. Und das Teil mit der Ansammlung, selbstverständlich.

Amy Frearson: Ich hörte, dass Sie mit chinesischem Architekten Wang Shu auf dem Entwurf zusammenarbeiten. Ist das zutreffend?

Álvaro Siza: Nicht wirklich in der Zusammenarbeit. Er hatte nicht noch das Pritzker gewonnen, als wir eingeladen wurden, dann las ich das Papier in Porto ein Tag und ich sah, dass Nachrichten und gedacht „diese geschieht? So, bevor wir häufig mit Wang Shu arbeiteten, aber jetzt ist er viel beschäftigter!

Amy Frearson: Wann erhalten Sie ein neues Projekt, was sind die erste Sache, die Sie tun? Wie tun Sie beginnen Ihren Entwurfsprozeß?

Álvaro Siza: Sogar bevor ich komplettes Wissen oder gutes Wissen jedes einzelnen Probleme habe, fange ich an, mögliche Lösungen zu skizzieren mit den wenig Informationen, die ich habe. Ich glaube, dass ich mit einer Idee sofort anfangen muss? obgleich dann sie vollständig geändert werden kann.

Während ich in diesem Prozess bin, habe ich Mitarbeiter, Fotos zu nehmen und ein Modell vom Bereich zu bilden, studieren einige das Problem sorgfältig und suchen nach Informationen, die für die Probleme gut ist. Dann gehe ich weiter und jemand geht zum Computer und fängt mit den kräftigen Entwürfen an, und ich erhalte alle diese Informationen und ich fange an, verrückte Ideen heraus zu setzen, die nicht gut sind, aber häufig fühle mich ich notwendig. Ich beginne diese Weise mit vielen Projekten, und dann erhalte ich mehr Informationen, und diese arbeitet nicht, Blabla - Blabla - Blabla.

Sie müssen, dass Sie die Probleme lösen, wie Material glauben, was Sie tun, gerade und so rational nicht sein und sperren und so weiter, weil Gefühl sehr wichtig ist. Ohne es fehlt etwas.

Eine der Fragen, die wir haben, ist häufig „, wie viel Zeit wir haben für Entwurf?“ und „, wie viel Zeit wir haben für Aufbau?“ Wir hatten die Eröffnungsfeier in China und zwei Wochen später arbeiten wir noch an diesem Gebäude, weil es noch die getan zu werden gibt Sachen. Es gibt Entwurfszeit und Aufbauzeit. Aufbau eines Projektes? es ist nie, das ist es fertig, weil wir nie genügend Zeit haben.

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