Das Feinsteinzeug von Casalgrande Padana als Protagonist für Sakralbauten

Sakrale und religionsbezogene Bauten, Zentren der Anbetung, des Gebets und der Meditation, majestätische Gebäude durchzogen die Jahrhunderte und gelangten in all ihrer Schönheit bis zu uns.

Imposante und geheimnisvolle Bauwerke sprechen eine stille Sprache aus Symbolen, Zahlen und Metaphern, welche die Architektur und die heilige Geometrie durchdringen und denen viele Kulturen seit der Antike erhebliche Ressourcen und eingehende Studien gewidmet haben.

Die geheime Beziehung zwischen Zahlen und Harmonie, auf der die Erschaffung von Formen beruht, findet ihren virtuosen Ausdruck in der Anwendung von euklidischen Formen – Kreisen, Dreiecken und Quadraten –, goldenen Schnitten und harmonischen Proportionen, um in einem immerwährenden Dialog zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft die Perfektion neuer architektonischer Kompositionen zum Leben zu erwecken.

Die Architektur von Sakralbauten wird so zu einer wahren, vielleicht sogar zu einer der komplexesten Kunstformen, da sie voraussetzt, sich mit der Klarheit eben dieser Formen und volumetrischen Strukturen zu verbinden, die durch ihre tiefgründige Symbolik, die manchmal aus sich wiederholenden wachsenden Mustern besteht, mit dem Wesen des Menschen in Einklang gebracht werden können.

Bambreg Thomas – Neoapostolische Kapelle in Kornwestheim (Deutschland)

Die von dem Architekten Thomas Bamberg entworfene Neuapostolische Kirche in Kornwestheim wurde auf den Fundamenten des ursprünglichen Gebäudes errichtet und steht zwischen dem Bahnhof, einem großen Industriegebiet und einem dahinter liegenden Wohngebiet.

Das Projekt besticht durch schlichte Formen, eine auf Wesentlichkeit bedachte, stille und feierliche Architektur und die große Aufmerksamkeit, die dem Licht sowohl tagsüber als auch nachts geschenkt wird. Zu diesem Zweck wurden auf beiden Seiten des Altars je ein verglastes Oberlicht eingesetzt und die Buntglasfenster auf der Südseite mit farbigen Einsätzen versehen, die tagsüber von außen nach innen und, wenn die Kirche abends beleuchtet ist, von innen nach außen erstrahlen. Auf der Westseite des Gebäudes befinden sich die Garderobe, die Sakristei und die Mehrzweckräume, während die Eingangshalle den Mehrzweckbereich mit der Kirche verbindet. Vom Atrium aus bildet sich ab dem ersten durch eine Glasscheibe sichtbaren Stein ein Wegeverlauf, der dank der geometrischen Anordnung des Bodenbelags nicht nur die Gemeinschaftsräume trennt, sondern auch zum Eingang der Kirche führt, an deren Ende sich der Hochaltar befindet.

Das einfarbige Keramikmaterial der Kollektion Mineral Chrom Grey im Format 30x60 cm, das für den gesamten Bodenbelag des Gebäudes gewählt wurde, fügt sich harmonisch in die gesamte Architektur ein und trägt zusammen mit den geradlinigen Volumen, dem reinen Weiß der Wände und Decken und dem warmen Farbton der Holzmöbel und des Altars dazu bei, eine schlichte, ausgewogene und meditative Atmosphäre zu schaffen.

PH: Bamberg Architektur