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#White Papers
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Victor Enrich legt New York Guggenheim auf einen gestörten kolumbianischen Vorort
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Diese Bilder durch spanischen Fotografen und Künstler Victor Enrich zeigen Frank Lloyd Wrights Guggenheim-Museum, das zu einer kolumbianischen Stadtnachbarschaft transportiert wird, die unter einer Identitätskrise leidet.
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Die Rafael Uribe Uribe Existe-Reihe zeigt das berühmte New- Yorkkunstmuseum, das unter den klapperigen Häusern und den Industriebauten einer Gemeinschaft südlich Bogotá gekerbt wird, das Enrich war geworden entfremdet unmittelbar nach Masseneinwanderungs- und Drogenfehden sagte.
Indem er zwei Sätze Bilder collaging, zielt der digitale Künstler – der häufig Architekturphotographien verzerrt, um unmögliche Ansichten zu schaffen darauf ab –, die auffallenden Kontraste zwischen Norden und Südamerika hervorzuheben.
Er hofft, dass die Reihe den jüngeren Generationen des Bereichs hilft, die Bedeutung ihres Erbes zu erkennen. In diesem Versuch beschreibt er seinen Gedankenprozeß.
Das photographische Projekt Rafael Uribe Uribe Existe (RUUE) taucht von der unmittelbaren Beobachtung eines Stadtgebiets lokalisierter Süden einiger Meilen von im Stadtzentrum gelegenem Bogotá auf, genannt nach einem wichtigen kolumbianischen liberalen Führer von der Drehung des 20. Jahrhunderts.
In Betracht Rafael Uribe Uribes würde ein Vorort ein Fehler sein. Er ist wirklich größer und einwohnerstarker als viele mittelgroßen europäischen Städte. Aber er stellt nur ein Fragment des südlichen städtischen Ringes von Bogotá dar, das auch San Cristóbal, Usme und Ciudad Bolívar miteinschließt.
Dieses städtische Konglomerat streute Ebenen und Hügel aus, aber es ist in den Hügeln, in denen die Lebensbedingungen das schlechteste liegen, das an der geringen Qualität der selbst-konstruierten Wohnung sowie an der Instabilität des Bodens.
Paradoxerweise macht die Nähe dieser Bereiche zu den nahe gelegenen Bergen – eine Meter-e-hoh Strecke 3.350, die den Anden gehört – die Luft viel breathable als in jedem möglichem anderen Standort innerhalb der Metropole.
Rafael Uribe Uribe ist wirklich größer und einwohnerstarker als viele mittelgroßen europäischen Städte
Vor obwohl diese Plätze bereits 100 Jahren existierten, fing ihre Bevölkerung an, während der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts, infolge einer enormen und unbeaufsichtigten Migration einer kolumbianischen nach-ländlichen Sozialschicht zu dröhnen.
Leute, deren Vorfahren jahrhundertelang in den Dörfern gelebt hatten, wurden gezwungen zu fliehen, um, mitten in einem Kreuzfeuer unter einigen Kräften sich zu finden zu vermeiden, die das Drogengeschäft kontrollieren wollten: die verdorbene Armee, der rechtsextreme Milizionär und die extremen linken Guerillas.
Phänomene dieser Migration würden nicht viele Unterschiede von anderen ländlich-zu-städtischen Migrationsfällen darstellen, aber in diesem Fall gab es einen Gesamtmangel an Management durch die Regierung. Leute fühlten sich vollständig auf ihren Selbst, und die einzigen denen mangels der Ausbildung oder anderer Unterstützung helfend waren eine Handvoll nichtstaatliche Organisationen. Viele Einheimischen kämpften jeden Tag, zum einer Weise zu finden zu überleben, und viele von ihnen fielen in die Kapitalverbrechen und trugen zur Unsicherheit des Platzes bei.
Eine der traurigsten Konsequenzen dieser Situation ist dass die meisten der Gewohnheiten und Traditionen, die diesen Leuten, die von der Landschaft geholt werden, besonders durch die jüngste Generation vergessen werden, die sie als Hindernisse zu ihren Sozialaspirationen sehen. Sie sind Leute, wer Gefühl des Gehörens in Entfremdung degeneriert, ausgelöst bis zum dem Moment, den sie Kontakt mit dem kulturellen Strudel Bogotan aufnahmen.
Mein erster Eindruck, als das Ankommen im Standort war, dass es ein sehr lebhafter Ort ist, aber voll von Widersprüchen – Widersprüche, die viele Aspekte des Alltagslebens beeinflussen, aber die sehr sichtlich den Augen eines Fotografen appellieren.
Zum Beispiel kann man die Kohabitation von Ästhetik zwei umreißen, das in der Opposition zu gegenseitig sind. Zuerst gibt es die Ästhetik der dominierenden Bausysteme, die für die Wohnung benutzt werden – das Ergebnis Methoden des Selbstbaus ständig entwickeln, wo 30 - durch 20-Zentimeter-Lehmziegelsteine und gewölbte Platten sind die Hauptfiguren. Zweitens gibt es die berechnete Ästhetik von Kleidung gewählt von den jüngsten Inhabern jener gleichen Häuser, Kleidung, die als eine Zeichnefolge auftreten, um zu bestimmen, wem ist, wer im Straßendschungel.
Diese Situation lässt den Platz als eine Art der unerwünschten und unbestimmten Zwischenstation für viele Leute auftreten
Eine interessante Sache über Ästhetik diese zwei ist, dass, während die Anbieter vom ehemaligen vor Ort größtenteils gefunden werden können, die der letzteren in Bogotás Stadtzentrum nur gefunden werden können. Dieses hilft, zu erklären, warum viele der lokalen Knaben die südlichen Stimmungen loswerden, den Platz verlassen möchten, einige Meilen Nord bewegen und eine neue Identität aufbauen.
Diese Situation lässt den Platz als eine Art der unerwünschten und unbestimmten Zwischenstation für viele Leute auftreten. Es ist eine Wirklichkeit, die nicht in der Wartung der Identität hilft, und ist zu mir das herzzerreißendste. Einmal ist diese Übergangsbewegung in Richtung von der Westwelt vorbei, die bereits bedrohte Identität der Leute von Rafael Uribe Uribe, und alle seine Nuancen, sind für immer verloren.
Dieses wahrscheinliche Ergebnis gegenüberstellend, betrachtete ich es als obligatorisch, auf eine Art zu intervenieren, die möglicherweise diese Wechselbeziehung von Ereignissen hinderte.
Der Kontrast zwischen der Nord- und südamerikanischen Fantasie wird unwiderstehlich in den Straßen von Rafael Uribe Uribe verkündet
Mein Ziel ist, sich auf den tatsächlichen Kontrast zwischen der Nord- und südamerikanischen Fantasie zu konzentrieren, die unwiderstehlich in den Straßen von Rafael Uribe Uribe verkündet wird. Diese Wirklichkeit wird symbolisch durch die Einfügung eines wichtigen nordamerikanischen Marksteins – das Guggenheim-Museum von New York dargestellt.
Die Intervention musste die Stadt von Rafael Uribe Uribe und seine interne Dynamik, zu einem zentralen Punkt der Debatte, als Vertreter vieler lateinamerikanischen Vorstadtstädte holen.
Die Einfügung des Guggenheim-Museums hilft in der linearen Wiedergabe der Unterschiede zwischen den zwei Welten.
Die Städte der Welt, die gefolgt haben, mit, einen bestimmten Betrag Lebensqualität zu halten, sind wirklich die, die Anstrengungen unternommen haben, die Unterschiede zwischen den einigen Gemeinschaften zu schützen, die in ihnen leben. Sie haben dies getan, indem sie Interaktionen zwischen Gemeinschaften erhöhten, anstatt, sie verschwinden gerade zu lassen.